笔墨守心，雅韵融中西 —— 曲永仲先生书法艺术浅赏
作者：编辑主任 来源：人民书画艺术名家网 发布时间：2026-06-30 10:15 点击：
曲永仲先生，山东威海人，毕业于山东师范大学和中国社科院研究生院。70年代末入著名书法家王仲武先生门下学习书法，后又得魏启后先生、朱学达先生悉心指导。90年代曾担任山东省艺术品鉴定委员会负责人，并多次担任山东省书画美术序列高级职称评定委员会委员。在山东文化艺术单位工作近30年，2003年移居加拿大。
笔墨守心，雅韵融中西 —— 曲永仲先生书法艺术浅赏
文/著名艺术评论家 江项
文/著名艺术评论家 江项
齐鲁文脉绵长，滋养无数潜心翰墨之士。曲永仲先生生于威海，求学山师，复入社科院深造，早年拜王仲武先生门下，复受魏启后、朱学达诸名家点拨，五十余载临池不辍，兼通书画鉴藏，后侨居北美二十余载，以笔墨为舟，传扬中华书道。纵观先生留存诸作，楷、行、草兼备，兼涉写意墨笔，其书不取狂肆炫奇之态，笔墨温润内敛，法度藏于简淡，气韵归于平和，是深植传统、自守本心的文人书风。
先生根基深植正楷，观其《滕王阁序》楷书册页，最能见早年筑基之功。取法唐楷宽和骨相，融朱学达楷书浑厚朴拙之意，笔画起止含蓄，藏锋敛锷，无凌厉棱角。运笔舒缓匀净，横平竖直从容有度，撇捺舒展分寸谨严，结体方正宽博，留白匀称，不迫不散。通篇不见刻意雕琢的刻意张力，一笔一画恪守古法规范，线条内里筋力充盈，外相温润平和。数十年鉴定生涯，令先生深谙历代楷书得失，下笔自知收束，不追求夸张顿挫与雄强姿态，只以平实线条承载法度，这份沉潜自持，恰是传统文人 “藏而不露” 的审美内核。
行书是先生创作最丰的书体，分两类意趣，皆以帖学为根，融入简牍章草意韵，承魏启后融碑帖、简牍于一体的治学路径。其一为诗文长卷、古诗条幅，如《琵琶行》通景长卷、《黄鹤楼》《登高》等七言诗立轴，以二王简淡气韵为底，兼取宋人行书从容意态。通篇牵丝极简，不靠缠绕造势，字与字以笔势暗承脉络，行气平缓连贯。墨色枯润自然生发，浓墨沉静，淡墨清雅，飞白顺势而出，绝不刻意制造苍涩肌理。单字欹正相生，随诗文意境开合收放，布局疏密均衡，阅读时气息舒缓，与诗词悠远意境相融。笔法提按克制，转折圆融少圭角，以温润笔调托举文辞内涵，通篇清雅静穆，无张扬躁动之气。
其二为抒情行草小品，自由度稍开，却始终不越法度边界。自作短诗、即兴短句草书，线条流转舒缓，连带简约克制，草法字字有源，不妄造奇字、不流于潦草。运笔快慢收放有度，快处圆劲不空，慢处沉实厚重，墨色层次清淡简远。即便抒发胸臆，亦不纵笔狂奔，于放逸间存一份清醒自持。先生曾深耕章草，获奖作品便以章草见长，其行草暗融章草古拙笔意，线条添几分简牍质朴，褪去流滑甜俗，古意藏于灵动之中，是长期研习古帖、鉴阅名迹沉淀出的审美定力。
除纯书之外，先生偶作水墨林木小品，以书法中锋笔法写枝干，焦墨枯笔皴擦，线条全自篆籀出，书画笔墨同源互通。以书骨塑画意，以墨韵衬书情，足见其对传统笔墨体系通透完整的体悟，笔墨不分书画，一以贯之。
论先生笔墨核心技巧，贵在一 “控” 字。中锋运笔贯穿所有书作，线条饱满圆实，极少单薄侧锋；力度均匀内敛，摒弃抖笔、重顿等博取视觉冲击的技法。章法恪守传统留白之道，长卷、斗方、立轴，虚实错落有致，落款钤印妥帖雅致，无繁冗堆砌。墨法朴素清雅，多用淡墨、清墨，少浓烈重墨，追求简淡悠远的文人意趣。鉴藏数十年的阅历，让他明辨古今笔墨优劣，创作时取舍有度，不追时风猎奇，始终守持中正平和的笔墨标准。
先生久居海外，中西文化交融的心境亦沉淀于笔墨。先生书风温润包容，无孤冷偏激之态，内敛清雅的线条，既承载东方文脉含蓄之美，亦便于海外观者读懂东方笔墨的沉静力量。五十载临池，半生鉴藏，数十载海外弘文，先生不慕浮华，不逐虚名，以简淡笔墨守传统本心。在当下多求视觉张力的书坛，这份不激不厉、守正融古的笔墨品格，沉静自持，愈显珍贵。其书法不以奇巧夺人，全凭法度、气韵、文心动人，纸上每一道墨痕，皆是岁月浸润后的从容与温厚。
著名艺术评论家 江项
2026年6月28日
